距离《三体》官宣影视化改编已经过去7年了。

回忆起这个项目从筹备到播出,《三体》制片人蔡佳觉得能够参与到这部作品是一件非常幸运的事。《三体》编剧田良良觉得,这个项目属于天花板级别,她希望当国内科幻的土壤变得更加肥沃时,剧版《三体》能够成为土壤中的一粒沙。


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近日,深度文娱(ID:shenduwenyu)对话《三体》制片人蔡佳和编剧田良良,听她们讲述《三体》创作的求索与创新。

蔡佳:人生七年献给《三体》

蔡佳对《三体》的初印象定格在大学时期的北京西单图书大厦,那时还是线下书店的时代。在这里,蔡佳得到了自己的第一本《三体》小说。“所以听说公司有机会改编《三体》的时候,我特意从家里把当年的那本书找出来,让大刘老师在那里签个名。”

在《三体》的主创团队中,有着不少和蔡佳一样的书粉。她回忆道,“在看片会上看着混剪的片段,不少成员都哭了,所有人都觉得太震撼了。” 书粉时期的蔡佳觉得书中“整个宇宙为你闪烁”的桥段最为触动,而真正完成这个项目,《三体》故事人物的宿命感、无论何时都不会放弃的坚定带给她无限感动。

回溯制作过程,《三体》的剧本并非一开始就确定如今的气质。2016年的网剧市场中,国内还未出现真正意义上的科幻剧集,科幻特效的呈现也属于新领域。“我记得光是改编方案就有20多个版本。因为灵河的编剧团队核心人员一直都在,他们坚持了很多年,随着钻研的越来越透彻,我们对《三体》的把握也越来越清晰。”在当时看来,这一次的改编极具冒险精神。2017年,在平台方、版权方及原著作者刘慈欣等参与的创作会上,各主创协商决定紧紧贴合原著故事线,也确定了回归原著的创作基调。

作为业内坚持以编剧为主导、导演深度参与的制片人中心制的团队模式,灵河文化也在《三体》中将已有的制片管理经验加以运用。

回忆剧本创作的过程,蔡佳觉得再现《三体》世界中的科学理论是一个很大的挑战,如何理解小说中的科幻逻辑就经历了漫长的过程。“在前期剧本创作的时候,会因为查询一个问题,而引发出十个问题,这里面还有并不了解的专业术语。虽然很有意思,但也很折磨人。”

为此,主创团队在筹备期间便积极请教相关领域的科学专家。“我们最多的一次会议大概有30多个科学家。各个部门的人小心翼翼的像科学家们请教问题,再用我们理解完的方式与科学家们进行复述,反反复复将剧中的科学元素进行确认。”

2019年,《三体》正式进入拍摄筹备期。选择视效团队时,刚好赶上国内特效制作行业发展相对成熟。蔡佳表示,“当时,我们筛选了全国优秀的视效团队,根据不同特效公司的经验和体量将《三体》的特效工作进行分工合作。”

动捕技术的大量运用是剧集中的一大亮点,也是灵河文化在剧集制作中的一次新尝试。“穿上动捕服后,不能说话也不能动,需要进行360度的扫描,在棚内环境中很容易出现眩晕感。再加上三体游戏中对动捕技术是大量运用,无论是制作周期还是成本都有很大的考验。”

其中,令人惊艳的三体游戏部分是团队通过扫描动捕的技术进行制作。提及选择用动捕技术替代真人实拍辅以特效制作的原因,蔡佳表示,“主创团队希望观众可以通过三体游戏了解整个三体世界,相信剧中所塑造的三体星人。”事实上,剧中呈现出的大咖身影也带给观众不小惊喜。

田良良:改编《三体》需要足够的耐心

“我得大干一场,我要写最好的科幻剧了。”这是接到《三体》改编后,田良良的心中最真实的想法。然而,随着工作的推进,田良良陷入长达一年多的迷茫。在2016年和2017年,我们尝试过很多版本。因为我们没有可以参考的范本,也不知道怎样改是对的。”

在田良良看来,《三体》小说的写法很克制。这种含蓄的表达所形成的文风让剧集改编的难度大大提升。“举个例子,让我印象比较深刻的是三体星被撕裂为两个伴星的游戏部分的内容。书中没有直接表现这次游戏,但能感受到三体人经历着的那种世界末日般的恐惧。当你挖掘的越来越透彻,就能够感受到书中的那种力量。”因此,在剧集创作的过程中,田良良与团队多次讨论,希望可以将这段情节表现出来。

回想起20多个版本的剧本,田良良找到了其中的共同点。“每一个版本都在挖掘人物。无论是放大人物的某一面,还是找到人物之间的关联,最核心的始终是在现实主义手法下,在还原原著的基础上,把戏落到人物上。”

因此,剧中汪淼和史强两位主人公的搭档模式成为剧情的主要架构,从科学家之死的切入,并非想要展开一段刑侦情节,而是带领观众一步步了解三体的世界。“这很像是在拼拼图,在不同版本中寻找适合的东西,在最后拼凑起来,找到最后的通路。”

《三体》是田良良职业生涯的一个重要作品。在她看来,《三体》的特质注定会逼着每一个创作者拿出百分之百的耐心。这体现在创作过程中需要把角色的心路历程事先想的非常清楚,完成剧本后,导演也需要足够的耐心呈现出所有的科学细节。“《三体》这个作品本身是由科学角度切入的题材,因此也创作者也必须要用严谨和耐心去完成。”

《三体》带给田良良的成长是潜移默化的。“完成《三体》后,我觉得我要比以前更注重细节了。其次,《三体》的特效占比很重,就必须去了解这些画面特效呈现的方式,能实现的程度,在未来的创作中会从编剧的角度提前为美术、置景方面多考虑。”

作为中国科幻小说中里程碑式的作品,《三体》不仅是一次成功尝试,更为行业带来一剂强心针。

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