电影《不止不休》上映之前,被一些看过的人称作是新闻版的《药神》,尤其是《狂飙》之后,所有张颂文参演的都在拿“《狂飙》后第一部新片”做噱头。

虽然同样是表现“一个没病的人去救一群有病的人”这个主题,《不止不休》要被《我不是药神》甩好几条街。


(资料图)

看了之后,更只剩一声叹息:电影还行,可惜演了个寂寞。

具体说是5个。

寂寞一,是拿张颂文来吸引票房。

电影是三年前拍的。

张颂文的地位在电影上映前后已经出现了翻天覆地的变化。现在所有吸引看客的噱头都是张颂文,但在电影中,其实他只是排在男一号白客后的男二号,其实也不见得比男三号戏份多多少。

2019年拍完的那一年他参与拍摄了《兰心大剧院》,这是他继《风中有朵雨做的云》后又一次参加了娄烨的电影,只是依然没有掀起风浪。

距离《狂飙》的播出,还有三年时间。

这三年时间他还拍摄了让他真正走入大众视野的《隐秘的角落》《扫黑·决战》《中国医生》《老郑飞到天上去了》等等,男三或男四的片酬让他依然买不起北京的房子。

但是现在《狂飙》来了,估计片酬暴涨的他,一部就差不多够买别墅了吧。

张颂文值得这个价。

但是《不止不休》这片子不值。

想看张颂文飙戏的,看看该片短视频就够了。

寂寞二,2003年值得报值得演的新闻,“乙肝”根本排不上号。

2003年的中国,最大的新闻有“非典”,有“孙志刚事件”。

前者作为公共卫生安全事件,在2003年纸媒的黄金时代,媒体也没有更好的表达,倒是火了做电视的柴静。

被报道的写信揭露非典被隐瞒的蒋彦永前几天去世了,几乎没见有媒体报道。

后者更是南方都市报记者几乎是以一己之力,报道了广州收容所导致没有暂住证的孙志刚死亡事件,报道得轰轰烈烈,最终让“暂住证”得以取消。

这个事儿在《不止不休》开头就有了,还以为是要围绕这个写故事。

谁知道《不止不休》搞的是不痛不痒的“乙肝”被歧视。

不是说“乙肝”歧视不值得报道。影响了至少几千万人的乙肝歧视,甚至是片中强调的“中国1.2亿人的反歧视主张”,非常值得书写一个记者如何用纸和笔最终改变了社会。

可是在《不止不休》中,白客饰演的菜鸟记者初出茅庐就奔向铁幕,肩负着伸张正义,但实则挥出的拳头每一下都打在了棉花上。

电影里只有“受害者们”在比惨,而没有记者、媒体和权力机构的碰撞、角力。

虽然说制度不是某一个人制定的,但看不到一个维护制度的反角或者说是官僚人物,甚至是书记、市长之类能够被报道感动、撼动的角色,新闻发出的影响力实在令人费解。

换个角度来说,对于“乙肝”的认识和误解,其实更应该说是常识的欠缺,更需要媒体进行相关知识的普及,而不是仅仅发了一篇所谓的“中国1.2亿人的反歧视主张”。

寂寞三,是搭了个搞氛围的壳子,少了高密度信息输出的瓤子。

在轻描淡写地说了非典,提了暂住证之后,矿难也基本上是浅尝辄止。

大张旗鼓地渲染了之前张颂文和总编、同事有点剑拔弩张地要版面和争选题,乔装打扮地深入虎穴,以及误打正着地取证等等,然后就完事儿了?

都市报几乎是从在1999年开始关注广西南池矿难开始,矿难报道基本都和“血淋淋”、“高危”等关联。

煤老板,心狠手辣,财大气粗,地方官员与之沆瀣一气,这些在电影里只看到了前者代表的血淋淋的资本。

报道引起了哪方面的关注和反应,老百姓,矿工的处境以及矿山是否得到了处置,看不到。更没有看到报道受到国家重视后采取的对煤矿的治理。

而在都市报的黄金时代,纸媒的每一篇监督报道,负面新闻,都会有一石激起千层浪的效果。

这都是在纸媒黄金时代媒体人“不止不休”地追问真相的结果,这才是电影应该表达的。

这电影还获得了贾樟柯主导的平遥国际电影节的最佳导演奖,后来发现导演王晶原来曾经是贾樟柯团队的人。

怪不得能拉来贾科长来演煤老板。

其实电影的感觉不错,格调、氛围都可以,都能让曾经的从业人员发起感慨,但是故事不太行。

寂寞四,新闻这东西啥时候都有,但真正的新闻人在中国已不多见。

不是说现在的新闻人不好,而是当下已经没有了当年以都市报为代表的中国新闻黄金时代(1994-2014)的二十年左右的舆论环境。

1994年中国第一家都市报《华西都市报》创刊,一纸风行,各地都市报从此先后创刊,和现在相比,那时候也有管制的新闻人享受到了如今不敢想象的新闻自由。

2014年在全国报亭基本废掉,微信、微博夹击之下,各地都市报都呈现断崖式下滑,休刊渐起。

像片中多次提到的西祠胡同,当年啸聚了各地新闻人的论坛,它能激起很多像作者一样走过那个年代的新闻人,但是这部电影是一封写给纸媒时代的情书,但更像是写给纸媒时代的一曲挽歌。

这挽歌还是唱给小部分群体的,对于大多数人来说没有任何意义。

如今人人都有一只麦克风,新闻有真相,但是没有真正专业的新闻人去报道,每个人都只相信自己所说的所看的,大多数人都被算法关在自以为是的茧房里乐不思蜀。

寂寞五,就是大陆的影视作品中,从没有过合格的记者形象,几乎没看到过,这部也不例外。

策划、采写、编辑,一篇好的报道每个环节都体现着智力的光辉。

这些年来美剧和英剧都有好看的新闻职场剧,《新闻编辑室》和《报社》等,更容易让人共鸣。

《不止不休》的尴尬,在内地的所有影视作品中都能看到,可以说这么多年来,大陆的影视作品中的记者形象,要么是蛆虫一样的狗仔,要么是正襟危坐空谈新闻理想的面具人。

为啥说是大陆呢,毕竟台湾还出过一套《我们与恶的距离》,相对比较真实、客观,能看到有让人追求的空间和目标,也有当前新闻环境所受到的互联网、移动互联网的高度渗入和影响。

《不止不休》只能拿个真实改编来糊弄人,搞出一个小人物最终努力改变了一项制度的意淫剧情。

当然电影也不是全无可取之处,“这个世界上,有哪件事跟我们一点关系都没有呢”,这句电影的slogan很蛊惑人,点出了新闻人的某些追求和坚持的原则。

作为电影营销的最大噱头,张颂文的表演饱满丰富,能让做过媒体,尤其是做过那个年代媒体的心有戚戚焉。

看过抖音上他向在职的媒体人请教,虚心、认真,还亲自下地回答网友问题,又吸了不少粉儿。

男一号白客演的角色,青春,冲动又不乏理性,执着、坚持,没有学历,经历世纪之交的动荡和萌动,像极了那个时候都市报刚刚起步时的媒体人。

男配宋洋,曾经演了不少徐浩峰的电影,一直也不曾火起来,但演技从来不差。

女主苗苗有点工具人的意思,女配秦海璐越来越适合大姐的角色,还有林冲周野芒,继去年的《爱情神话》后又一次出现在大银幕上,只是戏份太少。

总体来讲阵容不小,但对于在中国这个最缺少真实刻画的职业来说,或者说是最不适应在银幕上展现的职业来说,《不止不休》做的还远远不够。

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