来，先告诉橘，整个暑期档，

(资料图片)

大家给院线电影贡献了多少张电影票。

今年夏天别的不说，

这国产电影是四处开花，

在神话史诗

（《封神第一部》剧照）

唐风古韵

（《长安三万里》电影截图）

以及夹杂着悬疑、

（《消失的她》剧照）

犯罪、

（《孤注一掷》剧照）

热血、

（《八角笼中》剧照）

家庭等等元素的现实主义大片堆儿里穿梭，

（《我经过风暴》剧照）

不知各位看爽没有！

这题材是各有千秋，成品质量也众说纷纭，

不过不少观众发现了，

这些片子尤其是社会议题片子基本上有一个共性，

那就是这片子里的“ 女性角色好像在渡劫 ”，

甚至这个讨论直接冲上了热搜

仔细想想，你别说，还真别说，

似乎是有那么回事儿。

《消失的她》里的李木子、

《孤注一掷》里的安娜、

《我经过风暴》里的徐敏，

还有《最后的真相》里的金喜妹，

各自有各自要渡过的“劫”，

她们在挣脱命运所强加的锁链时，

所经历的重重苦难与折磨，

确实是像在“渡劫”。

李木子家境优渥、单纯善良，

但遇人不淑，

太过赤诚地相信爱情、相信人性。

在自己父母双亡、心灵脆弱时期，

遇到渣男何非，

因为他的一次善举，

就过急过早地对他全盘托出，过度地包容爱护。

婚前，何非欠下了一屁股债，

甚至被债主囚禁毒打时，

木子就选择了原谅，还帮着嗜赌成性的何非偿还赌债，

可何非非但没有知恩图报，

而是觊觎李木子的钱财，

甚至最后不惜做出谋财害命、杀害妻子这种伤天害理的事，

而本该有幸福人生的李木子，

就因为轻信、过度的包容与善良，

缺乏对枕边人的警惕，最终葬身深海……

像李木子遇到的“杀妻谋财”案，

虽说有现实案件原型，

但多少还是有些极端。

在多数人围着柴米油盐打转的生活中，

来自婚姻与亲密关系的伤害，

最常见且最频发的是家庭暴力

《我经过风暴》中的徐敏（佟丽娅饰演），

她的设定极为贴合普通女性形象，

有自己的工作，经济独立，

积极上进，自然是比较繁忙，

社交应酬也相对频繁。

丈夫是医生，还有一对可爱的儿女，

影片里用琐碎的日常铺陈，把观众拉进徐敏的世界，

她看起来再正常不过的生活，其实暗藏着深深的裂纹。

只是因为工作需要外出应酬晚归了，

就遭受丈夫的家庭暴力……

徐敏，饱尝家暴带来的生理苦痛与精神损伤，

但又因为家暴的隐蔽性和私密性，

始终没能把痛苦放置在阳光之下。

她反复在亲情、社会责任与自我幸福之间挣扎，

家暴的痛苦让她总想着要离婚，

可她和很多母亲一样，被孩子牵绊，

舍不得让孩子面对破碎的原生家庭，

面对丈夫讨好挽留的说辞又会退缩，

（丈夫属于是PUA惯犯）

婆婆、自己的家人更是常常用传统的家庭观念、母职义务“道德绑架”她，

甚至连负责离婚案的男律师也因为所谓的“家暴取证困难”劝她放弃，

想要打破僵局的徐敏尝试向外呼救，但又在碰壁后妥协，

最终走向了极端……

如果说，上面几位遭遇不幸，

基本上都不是出自主观故意，

那么也有女性“渡劫”，多少是夹杂着个体私欲的。

《孤注一掷》的梁安娜

她原本是个光鲜亮丽的小模特，

是被所谓“闺蜜”下了连环套，才当上了性感荷官。

那位闺蜜先是做局让安娜丢了工作，

（把安娜的形象印在低俗小广告上还拿着广告向老板告状）

又找不入流小公司找安娜拍大尺度照片，

安娜拒绝后反被讹钱。

就抓住安娜缺钱又无助的空档，

她再现身，不仅“仗义疏财”帮安娜还了勒索费，

还故意设计安娜入局，介绍她进诈骗团伙。

安娜就这么误打误撞滑向了诈骗犯罪的深渊。

总的来说，她之所以上当受骗，

是轻信“友人”熟人、警惕性不高造成的，

但归根结底也是她为了来钱快铤而走险，

贪心“作祟”……

（一听月入15万，巴巴地就去了）

不过在被删减的片段里，

还为她受高薪诱惑、参与诈骗多加了一重诱因，

她还有来自原生家庭的枷锁，

一个能够拍商场外墙广告的模特如此缺钱，

恐怕也有为赌徒母亲还高利贷的缘由

（她妈妈输着氧气也要打牌……）

（不过导演觉得这样设计角色动机就有点不单纯，才删除了）

有安娜这种让人看她可怜的又恨她糊涂的，

自然也有《最后的真相》里金喜妹这种，

背负命案、“杀人不眨眼”的复杂“恶女”

金喜妹单身，

带了个患有重病的儿子，

靠混迹在娱乐场所做按摩挣钱，

结果在一次上门按摩服务的过程中杀死了外形暴戾的男顾客马双喜。

卷宗里是说因对方累计拖欠2000块钱不还，

争执之下金喜妹用烟灰缸重击对方头部数次，致其死亡，

金喜妹也供认不讳。

但律师丁义峰查卷宗时却发现此案疑点重重，

要为金喜妹翻案， 甚至不惜“诱供”让金喜妹说出是对方“意欲强奸” ，

金喜妹是正当防卫下失手杀人。

丁义峰是一腔热血为她做无罪辩护，

可她却一心求死，临时翻供，

这到底是为何……

（影片昨天才上映，就不过多讲案件内容了，容易被说剧透。感兴趣的家人可以自行去看）

但无论如何，这起案件之所以复杂，

之所以来回反转，

和金喜妹情感态度的暧昧、复杂有着很大的关系。

她不再是单薄的等待伸张正义的人，

她有着复杂难测的情感变化和利益企图，

而这一切又和她的身份、经历密不可分。

她遭受着来自职业身份的歧视，

连儿子都跟着自己受委屈。

可身为单亲母亲，

又必须承受养育儿子、带儿治病的重压，

为了赚钱还得忍气吞声、陪笑脸，

可又实在受不了无礼之人对孩子的言语羞辱……

底层人的处境与个体的苦难，

母职身份带有的责任，对孩子本能的爱，

以及作为个体她对爱情的渴望，

所有这些，难以厘清更难以“摆脱”，让她喘不过来气，

也构成了这么一个复杂的、让人摸不透的金喜妹……

乍一看，

是觉得如今的社会话题电影真是掌握了“流量密码”，

知道“蹭”女性题材的热度了，

爱情、婚姻、闺蜜情、亲情，

基本上能够牵动女性观众的关键词全都“包揽”了。

但平心而论，

电影选材必然是受到了近来高热度、高讨论度的社会议题的影响，

受众们逐步开放的态度、不断前进的思想，

让制作方不得不从商业角度不断迎合、追逐受众的口味。

可话又说回来，

上面那几个角色的遭遇可不是危言耸听，

那些角色的经历设定，

也不是编剧纯纯虚构，

更不是“近期的女性角色好像在渡劫”那么简单，

而是多数女性所面临的困境、底层女性所遭受的不公，

慢慢被正视。

当群体自主意识走在觉醒之路上，

对于自身所处环境的反思自然会增加，

那么反映现实的作品也就应运而生。

要说上面的女性角色有多大维度的进步么，

橘不敢讲，

甚至有些还具备一些工具属性，有点片面，

但不再一味地掩饰，

而是把女性生活处境里的脓疮在大荧幕上划开，也是种选择。

至于这种“少点苦情”的呼吁

橘倒是想起了今年first青年电影展的一次对谈中，

有女性观众提问，近来的电影总是展现母亲身份带来的困境，

那么“电影能不能成为一种力量去展现成为母亲的快乐或意义”，

戴锦华老师所给出的回答⬇️

千百年来，我们听了太多关于母亲的颂歌，

也是时候关注一下“母亲”这个身份背后的，活生生的人，

关注她作为人作为自己作为个体的困境。

少一点过度包装，多一点现实的讨论和反思，

不也正是话题式电影的立意所在么……

女性的爱欲情仇、生长的每一环节本就值得书写和记录。

（《我经过风暴》导演秦海燕路演时候的发言）

或许有的女性形象展示做不到完全贴合，

或许片子质量参差不齐，甚至有点“隔靴搔痒”，

但能够看到“母亲”“妻子”等等身份背后所掩盖的“泥泞”，

能够相对客观地平视生活本质，

去发掘出这些群体能够共情的痛点，本身是件好事。

对于观众而言，

咱们该忧心的，该警惕的，

是这些女性困境会在短平快的营销中沦为短视频的流量密码、

或者单纯成为电影宣发的卖点与噱头……

而不是着急一棒子打死，

觉得这些议题太苦了……

我们认可、热爱女性的力量与坚韧，

（《野蛮人入侵》女主角李圆满在产后通过武术训练找回自我）

也不否认她们身上存在的脆弱，

（《我经过风暴》里的徐敏）

和她们历经的伤痕；

（《八角笼中》里苏木的姐姐，家境贫困，早早就生儿育女，身体还落下了残疾）

我们感恩她们的付出，

即便这付出很多时候夹杂着无奈，

（《学爸》中的暴躁虎妈火嫂）

也正视她们的情感与欲望。

（《最后的真相》里金喜妹去约会）

因为这就是立体的生活，

或者是远方的我们可能存在的生活，

而生活本身，就没有完美的叙述。

最后一句

看得出来芭比没登场是因为咱今儿提到的全部都是近期院线上映的华语片儿吧～