最近，一则名为《逃出大英博物馆》的短剧，火上了热搜。

本以为，它是某部电影宣传，或是某部纪录片，直到了解完它的“前世今生”，番茄君从心底，升腾起满满的敬意。

(资料图)

《逃出大英博物馆》没有官方背景，没有主创团队，没有资本介入。

大白话说，是一部彻头彻尾的“三无”产品。

可就是这样一部作品，却凭借颇具情怀的创意，颇有话题敏感度的剧情，颇符合当下时事的文本，成为最热、最出圈、也最吸引人的短剧作品。

番茄君和大家一样，都会一头雾水地问一句：为什么？凭什么？

直到刷完预告和前两集，番茄君终于可以真诚而敬意地，回答这个问题——一切，还要从大英博物馆说起。

我们都知道，大英博物馆是全球四大博物馆之一，也是世界上历史最悠久，规模最大的综合性博物馆。

按道理来说，大英博物馆本应是现代文明的象征，但对第三世界国家，尤其是包括我们在内的文明古国来说，它却是掠夺和罪恶的代表。

网上流传着一句话：没有一个中国人能笑着走出大英博物馆。

这是因为，大英博物馆最出名的，不是来自英国，而是来自其他国家的文物。

大英博物馆里有埃及文物馆和东方艺术馆，分别展示着来自古埃及和东方的十万多件文物。

其中，不少来自中国的文物，更是大英博物馆的“镇馆之宝”，比如：来自河北行唐县清凉寺壁画，以及东晋顾恺之的《女史箴图》唐代摹本等。

随着短视频的兴起，不少在英国的博主，都曾用镜头纪录过大英博物馆里的东方荣光。

而‬在对文物的保存上，大英博物馆也远没有自己声称地那么“专业”。也在近日，大英博物馆证实，大约有2000件藏品“失踪”或“被盗”，下落不明。

因此，英国《泰晤士报》称，这是“国家耻辱”。

另外，英国人大都喜爱金银玉器，对书画的保护堪称灾难。

就拿《女史箴图》来说，它本是现存最早的绢画原本，但英国人并不了解，他们按照日本屏风画的修复方法，将画裁成了几段并装裱在镶板上展出。

这种粗糙的工艺，导致这幅国宝开裂掉粉严重，损伤已经不可逆转。

不夸张地说，大英博物馆里的每一件中国文物，都是中国人的心中之痛。

面对这样的境况，有网友脑洞大开，表示如果文物能活过来，自己逃离大英博物馆回家，就好了。

没想到，这个想法，被一个名叫“煎饼果仔”的短视频博主看到。他的一句“等我”，仿佛成了一个诺言。

从主页能看到，“煎饼果仔”是一个头部短视频博主，拥有642万粉丝，主要拍摄一些国风爱情小短剧。

自从有了拍摄《逃出大英博物馆》的计划之后，他停更了三个月时间，推掉了所有的广告和推广，一心拍摄这部短剧。

而女主，则是经常和他一起合作的“夏天妹妹”，这个妹子长得鬼马精灵，眼睛灵动，气质清纯，很有国风小美女的感觉。

就这样，两人一拍即合，自导自演，自己编剧，自己摄影和制片，自己做灯光师、剪辑师、后期配音、调色等等……

靠着为爱发电的情怀加持，三个月后，《逃出大英博物馆》终于上线。

故事很简单，大英博物馆里的一件中国艺术品，中华缠枝纹薄胎玉壶，在某天突然“活了”，变成了一个身穿天青色纱裙的小姑娘。

灰头土脸的她满英国寻找“家人”的时候，突然跟在大街上拍照，来自中国的杂牌记者张永安撞了个满怀。

一人一壶的缘分就此种下，张永安也开始帮助小玉壶，完成艰难的“回家之旅”。

短剧并不长，第一集只有2分44秒，第二集也不过4分多钟而已，加起来也不过6分钟的剧情。

作为自制剧，它的质量当然无法同有资本介入，有专业导演和演员参与的电视剧来的精良。

配音对不上嘴型，运镜没有章法，场景之间没有过渡衔接，演员的表演略显生涩……等等。

从专业的角度，能挑出很多问题，但这样的标准对一部自制短剧来说，过于苛刻了。

大多数观众，之所以被这部《逃出大英博物馆》吸引，说到底是因为它的细腻，以及它的真诚。

煎饼果仔在创作短剧时，曾表示，自己翻阅了大量的资料，并亲自来到大英博物馆，将这些文物的故事讲给大家。

在这短短6分钟的剧情中，从画面到台词，从细节到隐喻，都被作者塞入了很多想法，一旦看懂，心中难免激荡起一股爱国情怀。

其他不说，先看小玉壶的打扮，其实跟中华缠枝纹薄胎玉壶，有异曲同工之妙。

短剧刚开始有一段旁白，称媒体报道，中国玉壶在两周前失踪。

这其实是在从侧面说明，小玉壶就是自己长腿跑了，而且经历了两周时间。

这也解释了为什么男主在碰到小玉壶时，她灰头土脸。

一方面，说明在跑出来的这两周里，她的经历并不好，寻找“家人”的过程不顺利。

另一方面，其实也在隐喻，大英博物馆对中国文物的保存不当。

在摔坏男主的相机后，小玉壶用了一句明显语法错误的英语“I sorry”（正确的应该是 I am sorry）。

这也在说明，她其实并不是本地人。

当男主用中国话说“你走”的时候，小玉壶突然抱住了男主：

“家人，我在外面流浪了好久，我迷路了…”

这是她对中国人和中国话的第一反应，以反衬她来自中国的自带“属性”。

男主这时候还没反应过来，并让她“从哪儿来回哪儿去”，她突然惊喜：“你要带我回中国吗？”

这时候，小玉壶“中国文物”的身份，也被彻底“坐实”。

不仅如此，两人的对话中，还有只属于中国的“小浪漫”。

比如：男主说她是“那只玉壶”时；

小玉壶专门扭头更正：是盏，一盏玉壶。

当然，《逃出大英博物馆》里的细节，并非仅仅如此。

后面，让人破防的细节，还有不少。

小玉壶跟着男主回家的时候，说了这么一句话：这么大个柜子只住两个人。

她把“房子”看作“柜子”，并用了“只睡两个人”，其实是作者在暗讽，大英博物馆里的瓷器类文物，展示的时候都挤在逼仄的柜子里。

之后，小玉壶和男主去超市。

男主在挑选东西的时候，小玉壶却一个劲儿往购物篮里塞了很多东西。

低头一看，全是茶叶。

这是因为，来自中国的玉壶，只认识茶叶。

另一方面，之前瓷器在运输时，大多数都是以茶叶填充，这样可以起到减震作用。

拿这么多茶叶，既强调着玉壶的属性，也从侧面证明，小玉壶时刻都准备着回家的“行李”。

另外，玉壶本来就是用来“喝茶”的呀。

跟男主在一起的小玉壶，唠唠叨叨个没完，还一个劲儿问男主的名字。

而男主回答，自己叫“张永安”。

这个细节，是一个完美的现实双关。

第一层意义，在于小玉壶的“真身”，也就是中华缠枝纹薄胎玉壶，是2011 年制作并且赠送给英国的。

很多人并不知道这盏玉壶的存在，是因为它并不算严格意义上的文物，而是一个现代工艺品。

之前的文物，都是英国掠夺的，所以并不知道“回家的路”。

只有这盏玉壶，是正大光明去到英国，存放在大英博物馆的，也就是说，小玉壶知道回家的路，想回家也是合情合理的。

这也是为什么，作者要选取这盏玉壶，作为女主角的原因。

而这盏中华缠枝纹薄胎玉壶，在馆藏里，并没有介绍它的牌子，更没有什么详细的“名字”，仅仅只有一个编号“3”。

对其他文物来说，知道回家路的小玉壶，是整个大英博物馆，最适合带她们回家的人。

第二层意义，在“张永安”。

永安这个名字，在男主说出口后，小玉壶反复在念叨，似乎在哪里听说过。

这其实是因为，在大英博物馆里，还有一只国宝瓷枕，上面就刻着“家国永安”四个字。

所以，小玉壶的好奇，其实是男主和自己故人的“撞名”。

两人在外拍照，要下雨的时候，小玉壶急的跳脚，赶紧拉着男主逃开。

这是因为包括这盏玉壶在内，众多瓷器陶器都是通过高温烧制而成，长期的日晒雨淋很容易让它们老化，所以小玉壶害怕淋雨。

两人相处过程中，男主问过小玉壶一个问题：相遇的时候，为什么叫自己家人？

而小玉壶的回答里，有一串的称呼：哥哥姐姐伯伯阿姨爷爷奶奶们说的。

大家应该可以注意到，这串称呼里没有小辈弟弟妹妹，都是长辈。

其实，这里主创也在强调一个事实，那就是自1949年新中国成立后，我国再也没有文物被其他国家掠夺。

所以，小玉壶进入大英博物馆，不会碰到小辈，只会碰到长辈。

网友和观众们，之所以对这部几分钟的短剧情有独钟，热泪盈眶，主要还是因为主创的用心。

处处植入的细节，都在讲述我们的文物，科普文物的历史故事。

而深藏不露的台词中，也看得出作者为了拍好这部短剧，投入的时间和精力。

当然，在番茄君看来，《逃出大英博物馆》，在某种程度上，还有不少对现实的隐喻。

作者煎饼果仔本就是自媒体人，但片中，他却毫不掩饰地阐明了自己作为一个媒体人的初心。

“举起笔杆，面对俗世烽火，替弱势群体说话这件事，你不觉得很酷吗？”

这句话，是男主在从业前的笔记中记录的心路历程。

而小玉壶心心念念描述的，“家人，是血脉相连的同胞……”

“只要遇到了家人，我就安全啦！”

《逃出大英博物馆》这部自制的小短剧，在一定意义上，也在啪啪“打脸”内娱这些大导演和知名演员的脸。

它至少从侧面证明，除了仙侠古偶，职场恋爱，七大姑八大姨的家庭伦理，和男女霸总邂逅相遇的狗血爱情，还有很多值得拍摄的深刻命题。

而这些命题，永远就在那里，只是有些人偏偏看不到，或选择性忽视。

《逃出大英博物馆》，被一个短视频博主拍出来，既是我们的幸运，也是我们的不幸。

那些流亡在外的国宝们，那些曾经代表中华文明悠久历史和荣光记忆的物件，值得被更多人看到，也值得被更多媒体人，影视剧从业者，以文艺作品的方式呈现。

一遍又一遍讲述这些故事，强化这些记忆，教育我们的后人，不仅仅是传媒行业的使命，也是全体中国人共同的义务。

帮助国宝们回家，道阻且长。

但我们的文明源远流长，生生不息，相信总有一天，那些散落在世界各地的中华文物，会以另一种更加体面的方式，回家。

（电影烂番茄编辑部：洋洋）