「当「叔圈」带着优秀的男性群像剧走入大众视野时，我们更希望看到「姐圈」也能顺势而上，不用再当正剧中的配角，也不用为了迎合市场硬凹“少女”，而是堂堂正正地以中年女演员的身份，接到越来越多的“好角色”。」
2023开年最火的男演员，非张颂文莫属了。
(资料图片)
在开年爆剧《狂飙》中，张颂文凭借其精湛的演技，让涉黑商人高启强这一角色在观众心中留下了深刻印象。网友甚至评价道：“建议查查张颂文，不像是演的。”
而荧屏外的张颂文，更是难得的活跃在互联网之中的“内娱活人”。无论是在微博评论区真诚又不失睿智的回复，还是被网友顺着网线找到的全民K歌账号，都为这位新晋男神更添了一分亲和与幽默。
（张颂文微博评论区）
除了张颂文，《狂飙》中的张译、李健，《三体》中的于和伟、张鲁一，《流浪地球》中的吴京、刘德华甚至导演郭帆等一众男星均在这个春节档杀出重围。由于这些演员的年龄均已告别“鲜肉”，故被网友亲切称作“叔圈”，并顺势激起一番网友对内娱中年演员的关注与“考古”。
（内娱「叔圈」）
伴随着#内娱叔圈天菜#登上热搜，实力派中年男演员重回大众视野，在「鲜肉时代」分得了一杯流量羹。狂欢之余，我们仍存一丝疑惑：「叔圈」的崛起，是否是「饭圈文化」的卷土重来，又能否解开中年演员的现实之困？
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崛起的「叔圈」，难逃「粉圈」桎梏
「叔圈」，其实由来已久。
早在2018年，一篇“徐峥超话签到仅22人，票房号召力为何这么强”的帖子就引发了一次“叔圈101”巨浪。在选秀如火如荼的流量时代，网友自发为一批中年男演员举办了一场民间选秀，为“山争哥哥”徐峥、“三石哥哥”黄磊、“三水哥哥”黄渤、“果粒大叔”张国立等“大叔”型演员写文案、造数据、建个站。
（豆瓣“叔圈101”海选帖）
如今，「叔圈」文化势如破竹般卷土重来，营销号们列举着一位位中年男演员的名字，在「选出你心中的叔圈天菜」的号召下，网友们乐此不疲地安利着“自家叔叔”。张颂文这样一位潜心演戏19年的“老透明”演员，竟然也拥有了“站姐”。
（营销号“内娱叔圈天菜提名”帖）
凭借《觉醒年代》里陈独秀一角拿下第27届上海电视节白玉兰奖最佳男主角的于和伟，因被网友考古到“接着奏乐，接着舞”的魔性台词意外“出圈”。
（于和伟表情包）
主演电影票房超过300亿的影帝吴京，荧屏形象素以「硬汉」著称。近来网友却考古到吴京年轻时期「恨嫁糙男」的一面，想不到他竟然是披着“战狼”外衣的“恋爱脑”。
（吴京早年微博）
而演员张译，这会儿还是《狂飙》中“京海唯一纯白的茉莉花”警察安欣，转眼就又成了《满江红》里阴险狡诈的反派何立。一半海水一半火焰，亦正亦邪转换自如的演技使人折服。
（「安欣」与「何立」）
比流量“鲜肉”多了一份成熟与演技，又比“爹味男”少了一丝男性凝视与说教，这群中年男演员用作品打动了观众，用人品赢得了粉丝，是如今部分「叔圈」成员受到网友喜爱的原因之一。
另一方面，「叔圈」的出圈其实与近几年受到好评的主流精品影视剧紧密相关，可以说，是好作品与好演员之间的相互成就。
昔日凭借资本炒作博关注的“流量咖”们，拍戏用替身、靠配音、记不住台词就直接念数字，还动辄“塌房”…种种操作让人直呼“内娱完了”，如今这群中年演员却用演技让观众再次对内娱重振信心。
美国学者克恩曾提出：“我们的时代是一个痴迷于外表美丽和青春的时代，电视、电影图画和占主导地位的视觉媒体不断地提醒我们，优雅自然的身体和面带笑靥的脸庞，是获取幸福至关重要的因素。”
视觉文化下，美丽的外观即是偶像生产出的商品。偶像选秀类节目中，一张张年轻富有活力的漂亮面孔，以及媒体所制造出的诸如“养成系”“制作人”一类的话术，让粉丝们逐渐沦陷于感官快感和对他人虚假的掌控感之中，并为此付出时间与金钱。
而「叔圈」的崛起，则在某一层面反映出大众对于“自我价值”的重新定义。在「叔圈」中，演技与作品是衡量演员水平的标准，人品与性格是明星获得喜爱的加成，而年龄、外貌这些外在因素不再被放大。当大众对于明星价值的定义重新回到正轨，那么“消费型偶像崇拜”所加之于个人的“年龄焦虑”“外貌焦虑”也将有所消减。
然而就在我们以为流量时代吹起来的一阵风，或许是要过去了的时候，「饭圈文化」似乎又在「叔圈」卷土重来了。
前有“叔圈101”，后有张颂文的“站姐”与“叔圈天菜”评选，当“叔圈cp”这种耽改元素也成为媒体下场宣传的用语，原本观众对演员本人演技、作品的欣赏逐渐“变味”，这是否仍难逃资本预谋下的又一次炒作？
在这场铺天盖地的#叔圈天菜#营销中，昔日痴迷、追逐「哥哥」的粉丝转投「叔叔」，「CP乱炖之这是可以磕的吗」「盘点男演员的x张力」「年少不知叔叔香」……在一场又一场的互联网狂欢中，粉丝们又一次陷入“偶像崇拜”的陷阱，对演员演技的关注似乎也已淡化。
（「叔圈」热门视频）
在「叔圈」势头正猛时呼唤理性的回归，似乎有些不合时宜。但明星们一次又一次的“翻车”，以及由于「粉圈」不理智导致的层出不穷的舆论反噬事件已经向我们宣告了这个事实：「造星」有风险，追星需谨慎。
此时还是处在“求偶期”的“恋爱脑”可爱版吴京，彼时说不定就会成为网友口中的大男子主义“爹味男”代名词。此时网友还沉浸于《三体》的科幻剧情中深感震撼，彼时#三体叔圈CP#的热搜就让部分网友感到些许不适，直指平台营销太过。
总之，「叔圈」的崛起，应当是一次「内容为王 尊重专业」的开始，而非披着「专业与演技」外衣的营销手段，切莫让流量时代的悲剧重演。
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「叔圈」爆火背后：「姐圈」之困从何解？
如果说「叔圈」的出圈靠的是演技与性格，「姐圈」却仍难逃对“美”的审判。
《乘风破浪的姐姐》已经播出了三季，早在第一季第一期节目组就立出了三个靶子：性别、年龄、偏见。然而三季过去，中年女星们非但没能把这三个靶子逐个击破、一一跨越，反而通过展示一群上了年龄仍然保养得当、花费大量时间金钱来锁住紧致容颜的女明星，在某种程度上愈发凸显了容貌对于女性事业的重要性。
面对30位中年女星，观众首先想到的往往不是其作品，而是其外貌、情史、昔日的“塑料姐妹情”与“撕x大战”修罗场。
（《乘风破浪的姐姐》相关新闻）
当中年女演员海清在颁奖典礼上呼吁“请导演、制片人们多给中年女演员一些机会”而被群嘲“当众要饭”时，我们发现近几年诸如《破冰行动》《大江大河》《觉醒年代》《县委大院》等诸多正剧似乎已然成为中年男演员的主场。
（近几年收获好评的「正剧」）
如前文所述，「叔圈」的走红离不开正剧爆火的加持，也有网友因此评价道：“正剧即男性群像”。在目前一众爆火的主流正剧中，男性角色无论正反派都居于主要地位，女性角色则往往居于边缘地位，辅助故事情节的展开。
对「叔圈」不买账的网友犀利指出：叔圈还要怎么崛起？主旋律正剧、高质量大制作都被你们叔叔霸占完了，还不满意？
（网友评论）
此外，尽管「叔圈」的崛起可以算作内娱打破年龄焦虑的一次尝试，但事实上年龄歧视在男性身上本就少见。对于男性而言，年龄增长往往是更加成熟的标志。从中年男演员的“卷”中足以看出，「叔圈」也许一直缺少流量，但从不缺少好的剧本。但对女性而言，年龄增长却总与衰老和虚弱挂钩。
每每提到中年女演员，伴随着“危机”一词的，总是离不开「翻红」「年龄」「焦虑」等关键词。网络上随处可见「盘点整容女星」「女星中年发福 颜值崩塌」的娱乐新闻，无不传递出这个时代对于女性外表要求的严苛与无处不在的审视。
（网络上随处可见的女星资讯）
所以，当内娱「叔圈」在四五十岁的年纪突然迎来了自己流量的又一高峰，演艺事业更上一层楼时，同样年龄的女星却大多选择了“回归家庭”。在资本、观众与市场的“优胜劣汰”下，留给中年女演员的空间，真的不多了。
而娱乐圈恰如一面镜子，折射到现实生活中，又何尝不是如此？媒体一味鼓吹和崇尚青春价值，在消费意识形态主导下，琳琅满目的化妆品和发达的广告业与整容业不断宣扬、制造青春和美貌神话，加剧着女性对衰老和变丑的恐惧，这是这个时代不能回避的症候。
回到演员本身，就是在这样举步维艰的市场中，仍有优质的中年女演员凭借精湛的演技，在众多爆款剧中把一个又一个本不起眼的角色演得出神入化。正如《狂飙》中的“大嫂”陈书婷，即使身为反派，但依然凭借雷厉风行的个人魅力得到了网友的喜爱。
（《狂飙》中的“大嫂”陈书婷）
同理，一部播出至今已有12年的《甄嬛传》被网友盘得“包浆”，剧中每个女性角色的一生都是一场封建制度所缔造的悲剧，在演员们的用心演绎下每个角色又都有着各自鲜明的个性与灵魂。
（网友对《甄嬛传》的评价）
但是一部《甄嬛传》能让网友翻来覆去地看，不也正从侧面反映出如今优质“女性群像剧”的稀缺？当悬浮尴尬的剧情、套路式人设和夸张的台词，以及为了凸显现实主义题材而刻意制造矛盾，这些因素成为女性群像剧的代名词时，中年女演员的春天，在何处？当所谓的女性独立成为影视剧对现实的美化和意淫时，演员又何以走到大众面前？
归根到底，演员最需要的，仍然是好的作品。当「叔圈」带着优秀的男性群像剧走入大众视野时，我们更希望看到「姐圈」也能顺势而上，不用再当正剧中的配角，也不用为了迎合市场硬凹“少女”，而是堂堂正正地以中年女演员的身份，接到越来越多的“好角色”。
（图片来源网络）
参考资料：
[1]曾一果,肖英.从“年龄焦虑”到“姐圈文化”——《乘风破浪的姐姐》的中年女性困境及其解围之路[J].中国图书评论,2021,No.369(11):17-26.
