第28届上海电视节白玉兰奖落下帷幕，“视帝”被《人世间》的雷佳音斩获，“视后”则花落《县委大院》的吴越。

(资料图)

奖项尘埃落定后，“视后”被51岁的女演员吴越斩获，却在网上引起了不小的争议。

原因是赵丽颖的粉丝，觉得为什么得奖的不是自家偶像。粉丝们发出的评论，多多少少带着感情色彩，但能不能拿得到大奖，还是靠作品和演员的实力说话。

其实这次“视后”的争夺，赵丽颖输得并不冤，也不可惜。

看看和她竞争的对手和作品就知道了。

自带“光环”的《县委大院》，其实片子只能算中规中矩，一开始的热度几乎是靠胡歌、黄磊等人气较高的演员撑起来的，结果观众发现，让这部剧出彩的人是吴越。

在《县委大院》中，胡歌转型正剧要有个适应过程，黄磊综艺上多了演什么都一个样，已经被纳入“戏混子”的行列，“背景牌”刘涛更是“反向表演”，本质上就是来做广告的。

所以真正撑起这部剧的演员，是吴越。

在剧中，她把一个基层女干部的形象诠释得十分生动，稍显急躁的性格，干练严格的工作作风，能圆滑的为人处世，也能替大家打抱不平。

复杂的角色性格和人设，没有沉淀多年演技的演员，很难将这个角色演好。

吴越用这部并不出彩的剧，成功地塑造了女干部的影视形象，就是对她演技过硬的证明。

粉丝夸演技好，其实夸不到点子上，观众能代入演员的表演之中，才是检验演员演技的标准。

就像《我的前半生》中，吴越饰演了一个插足别人感情的不讨喜角色。

因为演绎得太过出色和形象，被观众追着骂。很长一段时间里，吴越社交账号的评论区里，充满了难听的留言。

甚至有网友称：她在生活中也一定是这样的女人，不然她怎么能演得那么像？

事实上，吴越在现实的感情生活中，是被伤害，被插足的那一个。

当年男友陈建斌在移情蒋勤勤后，甚至连当面分手的勇气都没有，只留了一封信给吴越，趁着没人带着行李搬出了吴越的小屋。

自此以后，吴越一直单身，再无感情纠葛，如今年过半百还是孑然一人，接受媒体采访时，她只能苦笑着用“我嫁给了我自己”这样的话来应对。

她的精力，全放在演艺事业中。

《扫黑风暴》中，吴越饰演一个溺爱孩子的母亲，犯下错误的警察，这两个角色都不好演，更别说是两个身份合二为一了。

没做过母亲的吴越，却将这个“反面角色”演出了让观众心疼的感觉，演技在一众老戏骨面前毫不逊色，“巾帼不让须眉”的味道油然而生。

所以这次白玉兰奖，吴越获得“视后”，是实至名归的。

在获奖名单未公布前，赵丽颖得奖的呼声很高，吴越、殷桃相形见绌。

颁奖晚会直播时几百万的观看人数，起码一大半是来为赵丽颖应援的，结果看到自己的偶像并没有获奖，破防后开始质疑此次白玉兰奖有水分。

但在笔者看来，如果此次“视后”大奖颁给赵丽颖，那才是最大的“水奖”，以赵丽颖目前在演技上的实力，入围名单已经是对她的肯定了。

说实话，赵丽颖在同龄演员中，确实算是优秀上进的，比起还在演“甜宠偶像剧”的其他“85花”来说，已经拉开了距离。

但“偶像”的标签，赵丽颖始终没有摘掉，“实力派演员”的头衔，她暂时还拿不到。

就拿她主演的《风吹半夏》来说，还是老套的“绿叶捧红花”的模式，找来刘威、王劲松等实力派，配合上欧豪这样的“半流量”演员，一起去捧“大女主”赵丽颖。

这种“大女主”类型的片子，主角人设肯定讨喜，角色肯定出彩，受到粉丝的追捧也是应该的，但真能打动普通观众的演技，又占了几成？

这样说赵丽颖的演技，可能会引起粉丝的不满，但事实上，赵丽颖作为三度提名白玉兰奖，出演数十部作品的女演员，原声率只有42.9%，简直就是“打脸”一般。

赵丽颖是能讲原声的，在《风吹半夏》中就用的原声，但她为什么原声率还这么低？主要是因为精力没有放在如何演好一个角色，而是想着怎么多演几部戏。

时间就是金钱的道理谁都懂，但琢磨角色需要的正是时间，练习原声也要时间，如今演员们似乎都已经不在拍戏前体验生活了，能隔空请教一下人物时代特征的演员，都是要被称赞的。

就如同李沁“轧戏”出演《人生之路》和《梦中的那片海》这两部年代剧一般，在剧中她只是念台词的机器，无法带观众回到那个年代。

都是为了追求更多的利益，这也能理解，但如果这样的表现就着要拿“视后”，拿不到就说评奖有水分，那就不讲道理了。

国内影视圈的“三大奖项”百花奖、金鸡奖、华表奖，目前还没像“金鹰奖”那般向“饭圈”低头，把奖颁给了迪丽热巴。

其实，在颁奖名单公布前，此次白玉兰奖的评委段宏亦就表示：

“文化对演员来说很重要，而台词就是演员的一条腿。”

另一位评委，也曾是白玉兰奖的“视后”王珞丹表示：

“演绎一个角色，需要充足的案头工作，不了解角色的生活和处境，就要去体验生活。”

这就是得奖的条件，看着简单明了，但如今能做到的明星，又有几个？

别说赵丽颖在演技上不如吴越了，她和另一位颜值演技俱佳的女演员殷桃，也是有不小的差距。

事实上，殷桃的获奖概率比赵丽颖高，和吴越持平。

《人世间》中无论是演技、还是形象，殷桃的表现都很出众。观众一看，殷桃就是那个年代的秀美姑娘，但出演这个角色时，殷桃已经40岁了。

与某些影视剧中通过“瞪眼嘟嘴、奔跑跳跃”的强行扮嫩不同，殷桃将“少女感”这个东西，用眼神表情、肢体动作，通过台词来表现到位。

这不太容易做到。

国际影星章子怡，《霸王别姬》中贡献了“教科书演技”蒋雯丽，都在“少女感”上翻了车，就足以说明殷桃的演技，有多扎实了。

所以，赵丽颖输给吴越和殷桃，在情理之中，也不出乎意料。

如今，很多靠演偶像剧成名的演员，随着年纪的增长开始谋求转型，但这些演员缺少演技的沉淀，把转型想得过于简单，以为演几部正剧和年代剧，就算成功转型了。

这也太急躁了点。

赵丽颖算是“偶像转型演员”比较顺利的明星，她应该也为此做了不少努力，下了不少功夫，这点是值得肯定的。

但她身上的偶像包袱，并未完全去掉。

《幸福到万家》中赵丽颖首次出演“农村妇女”，虽然穿上了不怎么光鲜的衣服，但依旧妆容精致，关键演技也没跟上，眼神空洞表情紧绷，并没有达到预期的效果。

但就算这样，赵丽颖的粉丝还拿她和出演《山海情》的热依扎相比，宣称两人在演技上不相上下，这就让观众很是无语了。

其实赵丽颖的演技不能说差，只是粉丝们吹捧得过高了，遭到了“反噬”而已。

只能说，这次白玉兰奖，“视后”吴越实至名归，演员殷桃稍显可惜，而忙着从偶像转型的“赵丽颖们”，则被撕掉了“实力派”面具。

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